《卡萨布兰卡节拍》电影评论:世界电影嘻哈音乐剧是运动和音乐的闪电战

waters的头像
2021-07-17 发布
/
来自 新沙巴体育

导演纳比尔·阿尤奇 (Nabil Ayouch) 的《卡萨布兰卡节拍》(Casablanca Beats) 于周四在戛纳电影节的比赛中首映,它的叙事装饰非常轻松。如果这部电影的书尾让观众为一部鼓舞人心的教师戏剧做好准备,一种“死亡诗人协会”或“洛克布兰卡学院”关于一位非常规教授帮助他在社区艺术中心的学生找到自己的声音的故事,那么它的内容越来越少比起那个来说。


从某种意义上说,这部电影一点都不重情节,既没有老师,曾经的说唱歌手阿纳斯(由现实生活中的说唱歌手阿纳斯·巴斯布西饰演),也没有他的学生,他们也扮演了与自己真实姓名相同的角色,一直处于领先地位。但“卡萨布兰卡节拍”在传统叙事中所放弃的不仅仅是电影形式所弥补的,而是作为歌词、语言、动作和音乐的不间断闪电战向前冲刺。


换句话说,这是一部世界电影嘻哈音乐剧,用自由式酒吧代替对话,并利用它从开场书挡一直到结尾的流程。放弃正常的场景或叙事弧线,Ayouch 从一个学生移动到另一个学生,将他的手持相机聚焦在每个学生身上,跟随他们进入他们的家和生活,让他们在诗歌中卸下自己的负担(在一种情况下,跳舞)。抽象地考虑,这部电影与“猫”有一定的相似性,因为它也遵循舞台音乐格式,将角色带到前台,给他们时间,然后继续下一个。


话虽如此,“Casablanca Beats”几乎在所有其他方面都与众不同。在这种舞台音乐格式上,它嫁接了世界电影美学,用褪色、手持和变焦镜头拍摄西迪穆门的工人阶级贫民窟,感觉非常非常好,世界电影。与这种风格相称,这部电影并没有隐藏其主题所面临的艰辛,但也没有过分强调它们。我们看到 Anas 住在他的车里,像 Ismail、Zineb 和 Abdou 这样的学生面临着狭窄的生活区、严格的宗教规则和经济匮乏,但这些都不是重点。或者更好的是,所有这些都只是起点。


“不要逃避现实,”阿纳斯告诉他的学生,他们晚上都戴着耳机入睡,通过向内躲避困境来摆脱困境。他解释说,真正的挑战是克服内心的动荡,并将其抛回世界。他们通过使用单词来做到这一点——其中很多,在阿拉伯语、法语和柏柏尔语的杂乱卡萨布兰卡混合中,还有一点嘻哈英语来调味——而不是其他的释放阀。


与经济问题一样,2003 年和 2007 年卡萨布兰卡袭击事件的幕后黑手来自同一个街区这一事实在影片中既没有被忽略也没有被详细提及。学生们在电影的早期就自己提出来,巧妙地加强了电影对此类社区文化中心必要性的论点,即使社区的其他部分反对。“说唱是革命性的,”阿纳斯指出,他从 70 年代后期布朗克斯发展起来的音乐形式到推动 2011 年阿拉伯之春的部分解放精神。“卡萨布兰卡节拍”首先通过讲述,然后通过展示,认为个人表达的力量可以改变世界。对于一个好的咒语,这部电影就是这样做的。